马修·巴尼：竞技奇观中的脆弱和暴力
▲ 四家画廊共同宣布分四部分举办艺术家马修·巴尼个展“后卫”，其中第一部分“后卫：对象重放”在纽约格莱斯顿画廊揭幕。
马修·巴尼
Matthew Barney
后卫：对象重放
SECONDARY: object replay
格莱斯顿画廊纽约21街空间
2024年5月16日至7月26日
格莱斯顿画廊（Gladstone Gallery）、赛迪HQ画廊（Sadie Coles HQ）、雷根计划（Regen Projects）、马克斯·黑茨勒画廊（Galerie Max Hetzler）共同宣布分四部分举办艺术家马修·巴尼（Matthew Barney）个展“后卫”（SECONDARY）。展览于四家画廊依次举办，同时还将在卡地亚基金会（Fondation Cartier）展出一件装置作品。
▲ 纽约21街格莱斯顿画廊马修·巴尼个展“后卫：对象重放”展览现场，2024年5月16日至7月26日
展览的每个阶段都会追溯贯穿艺术家创作生涯的命题，即对肢体、变身、生理极限间关系的兴趣，和对扎根美国心理基石的暴力史的关注。这组展览将呈现全新的雕塑和绘画系列，并将启动影片《后卫》在伦敦、巴黎、洛杉矶三座城市的首映。借此契机，巴尼重新梳理了职业生涯中反复出现的主题，将起物质潜力和神话创造两者的概念与熵崩溃的幽灵整合在一起。
▲ 马修·巴尼
《后卫》SECONDARY，2024
五频道4K彩色沉浸式影像装置
时长：60分
▼ 点击观看《后卫》预告片
展览的四个部分均与艺术家2023年完成的影片《后卫》有千丝万缕的联系。《后卫》是一部五频道作品，取材自1978年的一场臭名昭著的美式足球比赛，这场比赛中，奥克兰突袭者队的防守后卫杰克·塔图姆（Jack Tatum）空场拦截了新英格兰爱国者队的外接手达里尔·斯廷利（Darryl Stingley），此举造成斯廷利瘫痪。巴尼在作品中回忆了他个人参与美式足球比赛的经历，肢体接触，还有赛场的奇观文化，它们让那场意外时至今日都有影响，也让这种竞技的结果与肢体暴力画上等号。从赛前到赛中，从竞技到肢体接触，最终抵达凭借影像媒介反复展现的冲撞本身，展览检视了我们目睹致命力量的窥视欲和自身肢体脆弱性带来的焦虑二者之间的粘连组织。
▲ 纽约21街格莱斯顿画廊马修·巴尼个展“后卫：对象重放”展览现场，2024年5月16日至7月26日
▲ 马修·巴尼
《坠落的斯塔布勒（受霍尔奇尼斯启发）》Stabler Falling (after Goltzius)，2024
纸、彩铅、高密度聚乙烯框
22.9 x 29.2 厘米
37.5 x 43.8 x 3.5 厘米（含框）
▲ 《坠落的斯塔布勒（受霍尔奇尼斯启发）》Stabler Falling (after Goltzius)，2024，局部
展览中的雕塑作品延续了巴尼以往的创作路径，从屏幕上侵入画廊空间，模糊了艺术家建立起的电影叙事和物质之间的距离。“后卫”展览的对象探讨了时间和老化的问题，由显现自身内在行为的一系列材料组成。这些媒介材料各对应了肢体的极限，如弹性（合成聚合物）、强度（铸造金属）、脆弱性（陶瓷），巴尼也由此将塔图姆／斯廷利事件塑造得既有纪念性又病态。展览中还呈现了一系列大型铝板绘画，每件都拓展了场徽这一母题。这些画作像图表一般精确却又是抽象的，它们检视了象征与真实之间的重复、记忆、流动等问题。
▲ 马修·巴尼
《求胜意志》Will to Win, 2024
铅、铝
134.6 x 106.7 x 81.3厘米
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▲ 《求胜意志》Will to Win, 2024，局部
▲ 纽约21街格莱斯顿画廊马修·巴尼个展“后卫：对象重放”展览现场，2024年5月16日至7月26日
▲ 马修·巴尼
《后卫》SECONDARY，2024
纸、彩铅、水彩、高密度聚乙烯框
22.9 x 29.2厘米
37.5 x 43.8 x 3.5厘米（含框）
在格莱斯顿画廊的展览以“后卫：对象重放”（SECONDARY: object replay）为题，带来艺术家的一系列以最熟悉的形式为基础开展当代性的冥想。在这里，他对内在性的不懈质问被转向外在，他一直以来的关注点因一系列迭代结构而变得复杂，这些结构各对应了一种个体与暴力的对抗。
▲ 纽约21街格莱斯顿画廊马修·巴尼个展“后卫：对象重放”展览现场，2024年5月16日至7月26日
▲ 马修·巴尼
《重训架（椎前间隙）》Power Rack (prevertebral space)，2024
陶瓷
225.4 x 216.2 x 109.2厘米
▲ 《重训架（椎前间隙）》Power Rack (prevertebral space)，2024，局部
铸造陶瓷雕塑《重训架（椎前间隙）》［Power Rack (prevertebral space)］唤起了缺席的人物和脆弱这一主题，它断裂的横杆，干皱的毛巾，还有副标题里的信息，都暗示着既可见又隐含的伤害。
▲ 马修·巴尼
《仰卧的阿特拉斯》Supine Atlas，2024
陶瓷、高密度聚乙烯、合成聚合物
94.6 x 586.7 x 160厘米
▲《仰卧的阿特拉斯》Supine Atlas，2024，局部
《仰卧的阿特拉斯》（Supine Atlas）由截断的水管和支撑它们的整形手术支架组成，让肢体内部结构与巴尼工作室地下的构造像呼应，而大量倒伏的哑铃则揭晓了造成这一结构的悬念。
▲ 马修·巴尼
《重训架／翻转铁甲》Power Rack / Iron Inversion，2024
陶瓷、粉末涂层不锈钢、涂漆铝、奥林匹克举重杆
233.7 x 212.1 x 260.4厘米
▲《重训架／翻转铁甲》Power Rack / Iron Inversion，2024，局部
在《重训架／翻转铁甲》（Power Rack / Iron Inversion）中，巴尼延续了以往观念化处理塑造的形体和现成品之间关系的传统，并且额外强调了他对抽象与具象接触点的检视。
▲ 纽约21街格莱斯顿画廊马修·巴尼个展“后卫：对象重放”展览现场，2024年5月16日至7月26日
▲ 马修·巴尼
《绘画抑制26》DRAWING RESTRAINT 26，2024
黑白无声影像
时长23分30秒
此外，艺术家还展出了《绘画抑制26》（DRAWING RESTRAINT 26）。这件作品的执行、拍摄和展出都在格莱斯顿画廊的第21街展厅，两位表演者分别是舞者拉斐尔·泽维尔（Raphael Xavier，在《后卫》中扮演塔图姆）和巴尼本人（扮演四分卫肯·斯塔布勒）。作品一半是表演，一半是痕迹呈现，它记录了两位球员反复受到的肢体和心理伤害，无休止地反复播放。塔图姆通过一系列跑动练习冲撞铸造粘土重物，此举在展厅的墙面上留下了痕迹，而另外一些姿势则掩饰了更加不详的事情。巴尼饰演的斯塔布勒是最早被诊断为慢性创伤性脑病的美足联（NFL）球员之一，他用金属杠铃和连在头骨上的粘土重物留下了自己的印记。
▲ 马修·巴尼
《椎体空间》Vertebral Space，2024
纸、彩铅、石墨、高密度聚乙烯框
22.9 x 29.2厘米
37.5 x 43.8 x 3.5厘米（含框）
▲ 马修·巴尼
《现场面板：爱国者队》Field Panel: Patriot，2024
铝板、油彩、丙烯
106.7 x 213.4 x 22.2厘米
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▲《现场面板：爱国者队》Field Panel: Patriot，2024，局部
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